卡牌类游戏《天天忍者》 国内手游剧情空虚[]

在游戏的世界里，好的剧情犹如灵魂之于身体，不可或缺。对于众多游戏公司来说，他们并不将剧情视为游戏的唯一决定因素。这种观念并非凭空产生，而是根据当前市场的开发到运营的数据以及成功经验得出的结果。接下来，让我们一起深入了解其中的故事。

在手游的世界里，尽管“形式大于内容”的同质化现象让核心玩家感到不满，但这并未阻止整个市场的蓬勃发展。如果我们用心去观察用户群体，就会发现手游玩家与核心玩家的重叠度其实很低。那些极少数且对重度内容有极高需求的玩家，他们或许是被日美大作熏陶已久，或是重度游戏的忠实拥趸。这些在口碑上占据重要地位的核心群体，并没有成为市场的主流，也没有带来显著的营收增长。他们更像是在历史车轮前进中的小阻碍，不足以改变市场的整体趋势。

在市场经济中，手游创业者们面临着巨大的压力，他们需要为嗷嗷待哺的移动端新生代玩家提供符合他们口味的产品。这就像网上流传的“请吃6块麻辣烫”的笑话一样，创业者们需要了解玩家的需求并提供满足他们的内容。

当前市场与舆论环境中，IP的价值被炒得虚高。市场对好IP的需求迫切，并非因为它们的剧情好，而是看重其认知度和推广效应。

从大陆内地到台湾地区，优秀的游戏制作人和游戏编剧一直层出不穷。遗憾的是，这两个岗位在近10年的中国游戏市场中似乎难以融合。找到一个既能创作出好故事又能引领游戏大卖的大神，实在是难上加难。

纵观现在活跃于网络和游戏行业的好编剧，虽然理论上人才不少，但在手机游戏行业中，“游戏编剧剧情策划文案策划”这一职务的待遇却不尽人意。除了大公司聘请的顾问，或者像西山居那样经验丰富的老团队，很少有人愿意依靠给游戏写剧情来获得良好的生活。这个岗位的收入实在太低，在一二线城市的月薪仅在3000-8000元之间。

游戏剧情的空虚一直存在，如何去填补这个空缺，如何进行有效的填补，将是手机游戏行业保持长期生命力的关键步骤。在这个充满挑战与机遇的时代，我们期待有更多的游戏制作人和编剧能够携手合作，为玩家带来更加精彩的游戏世界。