国内二次元手游的开端 却在续作中逐渐迷失自我

从当今繁荣的二次元市场回望过去，我们很难想象几年前大家对二次元手游的认知仅停留在一些简单的国产换皮游戏上。二次元手游的发展道路上，有一个重要的里程碑事件不能被忽视，那就是网易在2016年推出的《》（在此处请填入具体游戏名称）。如果我们进一步追溯国内二次元手游的起源，那么故事还要再往前推三年，从一个讲述亚瑟王传奇故事的舶来品说起。

那个夏天，仿佛还在昨日。那是在2013年，一款名叫《扩散性百万亚瑟王》的游戏跨越重洋，以其清新脱俗的界面、细致入微的立绘和丰富多彩的联动活动，给炎炎夏日带来一股清流。这款游戏不仅让众多国内玩家眼前一亮，也让游戏厂商们开始正视日系卡牌手游和二次元标签的巨大潜力。

《扩散性百万亚瑟王》是日本游戏开发商SQUARE ENIX的得意之作，国服版本由盛大游戏代理推出。这款游戏以其精彩纷呈的游戏剧本、宏大的世界观设定以及集结众多优秀画师和日本一线声优的出色品质，迅速席卷国内外手游市场，风头无两。

尽管《扩散性百万亚瑟王》被玩家戏称为“百万氪金王”，但不可否认，它是一款成功的卡牌手游。其运营期超过两年，体现了日系手游“慢热、耐玩”的特点，对于改善国内手游环境快餐化现象有着重大意义。

正如标题所示，当我们回首再看《百万亚瑟王》系列时，会发现其走向和结局与其他一些国民级手游相似。令人惋惜的是，《扩散性百万亚瑟王》系列的后继作品似乎在延续故事的也陷入了相似的困境。为了突破前作的框架，SE在命名上精心挑选修饰词，试图与游戏内容相呼应。例如，“乖离”一词指的是故事背景超出了前作预设的范畴。尽管有着看似提高策略的费用机制、更出色的角色建模和新的战斗模式等尝试，但这些改变并没有彻底改变游戏的本质。尤其是《乖离性百万亚瑟王》，尽管加入了新的游戏元素，但在与当时已经成熟的卡牌游戏如《炉石传说》等相比时，其差距显得尤为明显。

对于一款早在《2017年3月》就开始接受预约的ARPG游戏，竟然直到《2018年4月》才在全平台公测，这样的等待让人不禁要问一句：它的“二次元”魅力何在？在ARPG的热潮中，这款游戏似乎错过了最佳的时机。

与此《交响性百万亚瑟王》这款同样沉浸在ARPG领域的游戏，似乎更偏向于《怪物猎人》式的共斗玩法。参与测试的玩家反馈称，它仅仅是一款“平平无奇的ARPG游戏”。尽管有随从捕获、地面陷阱、举怪等创新元素，但似乎还不足以脱颖而出。更何况，它的画面表现与同类竞品《崩坏3》相比，差距明显。

更令人费解的是，《交响性百万亚瑟王》这次动摇了系列的根本，游戏背景不再局限于亚瑟王传说，还加入了北欧神话元素，让人有种“神仙打架”的感觉。这样的改变让人不禁要问，是否应该改名呢？而关于游戏的“交响性”，似乎也逐渐被理解其深层含义。

再说到SE对待“百万亚瑟王”系列的另一个令人困惑的举动，那就是频繁更换国内代理。从扩散性的盛大代理，到乖离和叛逆的网易代理，再到交响性的心动代理，这一系列的操作似乎与日本厂商通常寻找长期合作伙伴的做法不符。或许SE也曾努力寻找过合作伙伴，但由于种种原因未能成功。现在的操作更像是撒网式的尝试，也让人不禁怀疑，“百万亚瑟王”系列是否只是一个原创IP的手游系列，无法得到与最终幻想系列相同的资源倾斜。换句话说，它在SE的众多游戏中，可能并不受宠。

这些游戏在尝试创新的也面临着诸多挑战和困惑。玩家们期待着它们能够找到属于自己的独特之处，真正展现出自身的魅力。