同样是开放世界游戏 为何差距这么大？

近年来，开放世界游戏成为了众多游戏开发的热门方向，许多传统游戏系列也纷纷加入这一趋势。在这个潮流中，《塞尔达传说荒野之息》与《真三国无双8》作为开放世界游戏的代表，却收获了截然不同的评价。那么，为何二者之间的差距如此之大呢？

说起无双游戏，首先让人联想到的便是那畅快淋漓的战斗体验。一骑当千，剑拔张，给人一种极致的爽快感。尽管操作略显无脑，但正是这种刺激感，让无数玩家为之倾倒。五年前的《真三国无双7》便是一个明证，获得了游戏媒体IGN的高分评价。五年后的《真三国无双8》，尽管加入了开放世界元素，却并未带来预期的丰富玩法和游戏体验。

《真三国无双8》打造了一个庞大的中国开放世界，地图面积广阔，细节精细。玩家可以翻越长城，横渡长江，畅游于三国的大江南北。这个开放世界却仅仅是一个让玩家自由跑图的空间。游戏直接将任务目的地标在地图上，导致玩家奔波千里后，面对的是一群大众脸杂兵。想要挑战boss，却发现等级差距悬殊，只能先做支线升级。整个过程剧情无趣，缺乏对历史背景的展现，让人倍感枯燥。

究其原因，游戏中的引导过于粗糙，直接将目标地点标在地图上，使得开放世界的意义变得有限。相比之下，《塞尔达传说荒野之息》则是开放世界游戏的教科书般的典范。任天堂的塞尔达制作团队在游戏开发者大会上，分享了他们对开放世界的制作理念和心得。

引力、三角形法则、三把尺是《塞尔达传说荒野之息》成功制作开放世界的三大要素。引力在游戏中起到重要的诱导作用，如高塔、神庙等具有吸引力的地点，使玩家在游戏中不断寻找新的目标，一玩就停不下来。三角形法则则解决了引力点之间路线过于线性的问题，使得游戏世界更加有机和丰富。

《真三国无双8》和《塞尔达传说荒野之息》在开放世界游戏上的表现差异，源于两者对游戏设计的理解和执行上的差异。只有真正尊重玩家的游戏体验，用心去设计每一个细节，才能打造出让人流连忘返的开放世界。在玩家***未知的开放游戏世界时，遭遇连续的新引力点，可能会让游戏体验显得过于刻意设计。为了打破这种机械感，任天堂引入了三角形法则，将游戏场景中的许多物体设计成三角形轮廓，如山脉、巨石等。这些物体的存在不仅为游戏地图带来一种自然和随机的感觉，而且在某种程度上也打破了游戏场景的刻板设计感。

想象一下这些三角形障碍物如何遮挡玩家的视线，让他们对未来场景充满期待。玩家在面临这些三角障碍物时，无论是选择绕路还是翻越，都会有一种豁然开朗的感觉。这些三角物体与其他形状如树、房屋等相结合，使得原本可能显得机械化的地图变得更加生动自然，充满了***的乐趣。

为了让开放世界模型更加明确，任天堂提出了“三把尺”的概念——距离感、密度感和时间感。为了理解这三把尺的实际应用，我们可以从任天堂的设计思路中窥见一二。他们参考现实世界中的京都，通过实地测量距离来感知游戏地图的大小；以京都中的便利店和邮筒的密度为参考，来决定游戏中物体的摆放密度；并以***京都各大景点的时长作为游戏事件的时长参考标准，从而把控游戏的整体节奏。这些设计的背后都是为了让玩家在游戏中获得更好的引导体验。

在开放游戏中，制作商往往需要填充大量的细节、支线任务和收集要素。随着内容的增多，做好引导变得愈发困难。《塞尔达传说》的成功在于它巧妙地运用了前述的三个要素来引导玩家而不显得过于刻意。面对一座大山时，玩家可以选择翻越或绕道而行，无论选择哪种方式，游戏都会给予回报。这种引导方式让玩家在感受到自由的也获得了游戏的引导。

反观《真三国无双8》，虽然它在细节和开放性上有所投入，但在引导玩家方面却显得过于简单粗暴。它将目标直接在地图上标出，这使得游戏的剧情变得过于线性和强制。虽然游戏要素丰富，但玩家仍然可能觉得枯燥无味。这也反映出在开放世界的构建上，制作商需要更深入的思考和理解玩家的需求。

《塞尔达传说》的成功为我们展示了如何在开放游戏中做好引导的重要性。我们也期待其他制作商能够从失败中吸取教训，更加注重玩家的体验和需求，为玩家带来更加丰富和真实的开放世界游戏体验。例如，《真三国无双8》的制作商光荣可以将玩家的心声作为改进方向，为我们呈现一个更加真实的历史背景和壮丽的河山。在游戏中实现良好的引导并不只是为了完成游戏的某个目标或任务设计出来的地图或者物品存在的方式是要服务于玩家的体验和***的自由在这种追求中我们看到游戏行业不断的创新和改进用更丰富的内容和更有趣的设计为玩家带来更加沉浸式的游戏体验让我们共同期待更多的优秀开放世界游戏的出现为我们的娱乐生活带来更多的乐趣和惊喜这样的游戏设计理念和用心对待游戏的态度也值得我们学习和借鉴。